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东星斑-最仔细的是枝裕和,也会不服水土

历来都喜爱先声夺人的威尼斯电影节,开幕片当然要搞个大新闻。

谁也没想到,艺术总监巴贝拉居然直接约请上一年戛纳最佳影片《小偷宗族》的导演是枝裕和来打头阵。

威尼斯首日(8.28)后,《本相》榜首批口碑出炉。

IMDb上仅取得5.7分的点评,这在是枝裕和一切长片电影导演著作里,IMDb评分最低的一部。当然,现在点评人数尚少,需求再看人数增多之后的走势。

《无人知晓》豆瓣9.1分、IMDb8.1分

《步履不断》豆瓣8.8分、IMDb8.0分

《奇观》豆瓣8.8分、IMDb7.4分

《小偷宗族》豆瓣8.7分、IMDb8.0分

《海街日记》豆瓣8.7分、IMDb7.5分

《比海更深》豆瓣8.7分、IMDb7.4分

《如父如子》豆瓣8.6分、IMDb7.8分

《幻之光》豆瓣8.2分、IMDb7.5分

《下一站,天国》豆瓣8.0分、IMDb7.7分

《空气人偶》豆瓣7.4分、IMDb6.9分

《间隔》豆瓣7.4分、IMDb7.0分

《第三度嫌疑人》豆瓣7.1分、IMDb6.7分

《花之武者》豆瓣6.7分、IMDb6.7分

豆瓣网友褒贬不一,基本上算是一部点评因人而异的著作。

★★★

开篇借景体现时令和气候,随后人声响起,很多攀谈,人物相继进场,在舒缓、温文的对白里,情节和人物被相继勾勒出来,跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的大话与本相、隔膜与谅解的故事,少许温情脉脉,也没有那么深入,少了以往日语著作里的后劲儿。没有带任何等待,一个导演榜首次走出母语的测验,多少会让我忧虑。事实证明,我的忧虑是有必要的。——豆瓣网友南悠一

★★★

意外的没有扑街,母女重逢,往事回想,却是让人想起了《苦楚与荣耀》,喜忧参半的日式视角让这个法度家庭故事逾越了东西方文明隔膜,德纳芙和比诺什的对手戏看得让人好像回到法国电影那个群星闪烁的黄金时代。局面不错,德纳芙最佳女艺人种子选手。——豆瓣网友蛋堡的波特

★★★★

又是一个多年不见的母女弥合曩昔的故事。凯瑟琳德纳芙的人物在意料之中,戏骨演技稳如定海神针。比较之下朱丽叶比诺什扮演的女儿心里展现得就没那么丰满了,伊桑霍克更是接近于人肉布景。乍看像一部常规法美合拍剧情片,不过细看仍是能看到是枝裕和的印记。初次脱离本乡语境测东星斑-最仔细的是枝裕和,也会不服水土验,及格但也不算特别出彩吧,后半部分有些冗长。——豆瓣网友谋杀游戏机

本相

真実 (2019)

导演: 是枝裕和

编剧: 是枝裕和 / 蕾雅德米娜

主演: 凯瑟琳德纳芙 / 朱丽叶比诺什 / 伊桑霍克 / 露德温塞尼耶 / 罗杰范胡尔

类型: 剧情

制片国家/区域: 法国 / 日本

上映日期: 2019-08-28(威尼斯电影节) / 2019-10-11(日本)

片长: 106分钟

又叫: 实在 / 凯瑟琳的本相 / 母女 / The Truth

1

这部名为《本相》的电影,不仅是这位日本导演戛纳夺冠之后的榜首部新片。

更是他初次脱离了解的日本本乡,启用法国明星卡司、远赴海外拍照、试水世界协作的打破之作。

一方面,意大利人“抢来”是枝裕和,简直是对法国人光秃秃的应战

但往回追溯,当年是枝裕和还籍籍无名,刚1995年拍出处女作《幻之光》的时分,独具慧眼的意大利人就将他吸引进主比赛了。

有这份知遇之恩在,是枝裕和终究算“戛纳嫡派”仍是“威尼斯嫡派”,谁抢了谁的人,的确不好说。

终究他初次入围戛纳主比赛已经是2001年的第三部著作《间隔》了。

第三度回到水城,礼尚往来,是枝裕和的这部《本相》阵型实在梦境,的确是金棕榈得主的手笔。

两位法国影后凯瑟琳德纳芙朱丽叶比诺什担纲女主角,扮演一对久未重逢的母女。

趁着刚拿下戛纳大奖之机,是枝裕和约请到美国男艺人伊桑霍克加盟,扮演朱丽叶比诺什的老公。

凭仗与法国导演弗朗索瓦欧容的三次斗胆协作(《泳池情杀案》2003、《八美图》2002、《干柴烈火》2000)而为观众了解的法国女艺人露德温塞尼耶亦在卡司之列。

2

《本相》取材于是枝裕和15年前的一个舞台剧剧本《大氅》,聚集一对同在演艺圈的母女。

凯瑟琳德纳芙扮演的女艺人Fabienne是法国影坛传奇常青树,著作经历适当光辉。

作为名利场中人,身上典型缺点也不少:

情史杂乱,疏忽家庭,即便对身边陪同多年的工作人员也漠然置之,日子在自恋虚荣的泡沫之中。

朱丽叶比诺什扮演的女儿Lumir小时分彻底得不到母亲的关心,成年后为了逃离母亲,远赴美国日子。

之后成为了一名编剧,和男艺人老公(伊桑霍克饰)组成家庭生有一个女儿。

Fabienne行将出书自己的回想录,Lumir以庆祝母亲新书出书之名,带着老公和女儿飞回巴黎,重返故居。

但她落地榜首件事,便是问母亲要书稿,想要“检查”这本回想录内容实在性

看透了母亲终身演绎,她底子不相信这本回想录中会忠于本相。

而此时Fabienne刚刚接下一部新戏,为了和当下最红的女艺人Manon Lenoir演对手戏。

人人都说Manon像早逝的传奇女艺人Sarah,而SarahFabienne早年挚友,从前比Fabienne更像一个母亲,陪同Lumir生长。

戏刚开拍,Fabienne多年的私家助理Luc就以要告老还家为由辞去职务走人。

但他暗里不无伤心肠告知Lumir脱离的实在原因是Fabienne在回想录中对Luc的存在和陪同只字不提。

Lumir一边由于大话百出的回想录和母亲气愤,一边不得已替代Luc成为了母亲的私家助理,从片场到家,对母亲形影不离。

3

《本相》乍看之下,承接了原版舞台剧对“扮演”这一主题的深描。

母亲,身为艺人的女婿,母亲的艺人朋友,和母亲演对手戏的新生代女艺人,一切的演艺圈中人,都时间带着扮演的面具,在日子中持续扮演

影片戏中戏的设置,增加了“扮演”的存在维度。

导演和观众的目光,从荧幕延伸到取景框,洞悉着从电影到日子到文学(回想录)中无处不在的扮演:扮演美丽,扮演亲情,扮演友谊,扮演光鲜亮丽和一团和气

凯瑟琳德纳芙扮演的母亲在本片中面临女儿的责备,开门见山地答复:“我是个女艺人!我是肯定不会写出光秃秃的本相的,那底子不风趣。”

Fabi东星斑-最仔细的是枝裕和,也会不服水土enne在片场在技法上无限寻求,在年青女艺人面前总标榜自己是演绎实在的威望,实为挖苦。灌篮之璀璨生涯

扮演,已经成为了她底子的生计方法。

4

英国传奇剧作家诺埃尔考沃德爵士的经典喜剧《乐在当下》中,也是这样说相同身为名角的男主的。

他总是在演戏,已经成为天性,你历来不知道此时他终究出自诚心仍是在演

这种悲痛和挖苦相同适用于本片中的Fabienne,扮演含糊了日子和艺术的边界,让实在和虚拟相互缠斗,荧幕上下永久看不清本相。

《乐在当下》或许其他以艺人为中心人物的文艺著作相同,《本相》绝不会放过年纪危机这个艺人存在主义焦虑的中心

Fabienne,她的艺人女友,新生代女艺人,正是演艺圈老中青三代女艺人的三个切片样本,其境遇凹凸折射出名利场的人生百态。

这不由让人联想起2014年入围戛纳的法国电影《锡尔斯玛利亚》,这部电影相同由朱丽叶比诺什担任主角。

但这一次,比诺什不再是挣扎的局中人,而是作为女儿,以旁观者的身份调查女艺人之间的奇妙角力

5

以上种种,由任何一部法国制造的电影来展开评论都家常便饭。

可是《本相》到底是一部是枝裕和的电影,爱拍家庭、重视人在各种境遇下应对方法、永久描画细腻情感的是枝裕和

因此,《本相》实在的中心议题仍是母女问题。

凯瑟琳德纳芙朱丽叶比诺什扮演的这对母女在一次又一次的争执中,企图重现回想迷雾中一件又一件或悲或喜的往事。

缺少母亲关心的Lumir只能在母亲朋友Sarah的身上找到母性的温情,但Fabienne从前靠潜规则抢了Sarah的人物然后走红。

如此种种在回想录中隐身的事情,叠加出母女之间世界观上的底子矛盾。

但和《如父如子》这样关于主线人物每一丝瞬间反响都精准捕捉的著作比较,《本相》显得有些马虎了

言语的隔膜明显对剧本打磨构成了不可逾越的难度。

许多极为琐碎的日常对话,比方评论吃意大利菜,研讨手艺纸制城堡,放在是枝裕和的任何一部日本电影中,都会显得稳妥温情,其韵悠长。

但放在法语语境中,则显得有些松懈游离,对整个电影的结构奉献甚微

一向在个别爱情联系中投射社会关心的是枝裕和,也很难说在这部演艺圈边际调查录中提出了什么尖利问题,表达了什么深入的观念。

虽然两位女主角的演技肯定到位,但最多也仅仅加深了文本中叙述者的不可靠性罢了。

放在导演个人的著作谱系中,《本相》只能算敷衍了事,它远没有接触多少心灵深处

作为世界电影节开幕片,大约差强人意,星光管够,质量中上

只能谅解,最仔细的是枝裕和,也会不服水土

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